大吉影单｜《春梦》：有的人来过一阵子，记得一辈子
编者按：“大吉影单”将陆续分享大吉合作影人的优秀电影作品。在这里，您将获取观点独特的影片解读，以及鲜为人知的幕后历程。也许是一家之见，但绝对有料！
《春梦》 2016年 编剧、导演：张律
一直记得港片《纵横四海》里，周润发面对张国荣、钟楚红恶作剧驾车远去的背影，无奈而又戏谑道：祝你们春梦了无痕哪！多年后，一部名叫《春梦》的电影不合时宜、却又恰到好处地不期而至。手持跟拍，黑白影调，边缘题材，无不散发着文艺电影浓郁的气息：散漫、慵懒中，蠢蠢欲动着某种欲说还休的深刻。
导演张律，中国朝鲜族人，在延边出生、长大，近年把事业的重心转向韩国，却始终坚持从自己的生活出发去讲故事，这就意味着在地缘文化背景等影响下，他的故事注定与众不同。因此，在他编织的这场《春梦》里，有暧昧，有死亡，有思念，还有几分洪尚秀式的尴尬——原来，事如春梦，心底留痕。
在张律导演的电影世界，从来都不要指望寻找到什么“意义”，要放下脑子，让思维暂时休息。只需用心，不要用力，他会领着你，进入他的世界。在“那个世界”里，时空可能会错乱，或光怪陆离，或影影绰绰，让人分不清真实与梦境，但越放松，就会越清晰地感知他想要表达什么，这部《春梦》便是如此。如同情景剧一般，电影的空间背景主要在水色洞和上岩洞。两区域虽然被一条地下通道连接，但一路之隔却是两个截然不同的世界。在张律导演的电影里，经常出现“异托邦”，从之前的《庆州》，再到这部《春梦》。所谓“异托邦”，参照福柯的定义来讲，是一种兼具日常空间和超现实空间的情境，两者可以相互交叠、相互渗透。“异托邦”是实际存在的，但对它的理解，要借助于想象力，这一点，张律导演放手交给观众。
《春梦》里的“异托邦”，是一个叫做“수색역”的地方，翻译成中文就是“水色洞”，这个名字非常漂亮——水就是“水”，色就是“颜色”，可是，水是没有颜色的，而那个地方却叫“水的颜色”，这个兼具日常和超现实的空间，是张律导演拍《春梦》的灵感起源。根据“空间”产生灵感，也是他的习惯。
当时，张律导演住在上岩洞的DMC附近，电影中出现的韩国电影资料院（KOFA）也位于这片区域。此处集聚了MBC、KBS等多家电视台，也是媒体人经常出没的地点。在导演看来，这里并非生活居住之处，人们的表情如同僵尸，上班下班十分匆忙。路对面的水色洞则相反，是一个旧式的充满人情的小社区，在人们的脸上能看得到喜怒哀乐。张律平时经常到水色活动，相比DMC，他更喜欢水色洞人与人的关系以及传统生活的气息。
《春梦》里，四人天台喝酒的那场戏，益准趴在天台栏杆，看着对面的现代化大楼：“我可不喜欢那里，一点人情味没有”，艺璃打趣她的房东：“钟彬的老爸要是有眼光，当时应该在对面买房，不该在水色洞”。傻乎乎的钟彬，耿直答道：“当时那一片都是垃圾场，臭的要命。”这时，庭凡献殷情的机会来了：“要是钟彬老爸当时在对面买了房，我们就遇不到艺璃了啊！”原本谈论房子、生活的现实话题，因为这句话又把暧昧的氛围拉满。
生活在水色洞的他们，总是这样漫不经心地谈论水色洞，对它既嫌弃又依赖，偶尔讨论着去远方，但好像又离不开。当一个人对一个地方，有了如此矛盾的心情，也许就是把这里当成了家。的确，水色洞这个地方，破败老旧，一切都是灰蒙蒙的，了无生气。但影片中的人物们，因为有了彼此，在黯淡无望的生活里，才有了微弱的光。男人们挣扎在自己的渺小命运中，苦笑着自嘲“我们都是一样的蠢货”，和艺璃待在一起的时光，斗嘴打闹、争风吃醋，却是难得的美好。就像三个男人在澡堂里，唱的那首歌：“虽然是流逝的时光，永远都不会被遗忘。”
三个男人共同喜欢着艺璃，非但终日相随，还在大事小情上不遗余力地施与帮助。对于此，艺璃拒绝表态，任由暧昧持续。奇怪的是，他们极少对艺璃不置可否的态度流露不满。四个人吵吵闹闹地相互扶持，久而久之，彼此间竟形成了一种微妙的气场。
就这样，三个男人并排坐在女神对面，花样百出地讨好着，表面上是雄性竞争，实则更像是几个孩童嬉戏打闹，还有几分天真。直到最后，艺璃真的吻了“混混”，真让“傻子”摸自己胸的时候，他们反而像是吓到僵硬的小羊羔，紧张而不知所措。借着三男一女的形式，导演另辟蹊径，揭示了一个“围城”里的生存困境。影片在30分钟艺璃第一次独舞时才出片名，从黑白摄影中浅淡的绿色滤镜到海报上由草绿渲染的片名，到处都在暗示着，这确乎是一场“春”梦。在黑白之间的灰色地带里，点点绿意若隐若现，蠢蠢欲动，似乎象征着边缘人突破重围的决心。但它晦暗至极，在命运的抗争中有心无力，奄奄一息。
而随着艺璃的离世，三个男人的生活只会更加艰难。他们终日游荡，无所事事，唯有在小酒馆可以苟且偷安，在调笑间享受地位的平等。某种程度上，与其说男人们是围绕在艺璃身边的守护神，倒不如说艺璃才是他们的精神支柱。最终，当人们从梦中醒来，恢复的色彩仅仅属于作为观看者的我们，对故事里的男人们而言，艺璃的离世足以带走世界全部的纷繁。
至于艺璃，作为移民，生活没有支点、精神在虚空漂浮，由身到心孑然一身，在命运面前没有丝毫抵抗的能力。若论造化弄人，艺璃必定是最大的受害者。她素来信命，她说，运气好的人才能看到长白山天池，而她从未实现这个愿望。后来，她又通过占卦得知了自己早逝的命数，并在路边的衣柜里默默地祷告。表面看来是艺璃架构起了男人们关于过往的美梦，其实也暗指着艺璃一直以来企图摆脱，并一厢情愿地说服自己不去相信的梦靥。人们在梦里逃避现实，在现实里追思梦境，梦和现实互为表里，让人怅然回味。
春梦，既是生者对死者的梦，也是困顿者对另一种人生的梦，更是异乡人对家乡的梦。《春梦》里的人们，就跟阳光照射下的每一个人一样，无所谓美也无所谓丑，昨天，今天，明天，对他们而言，只是名词变换，是四季轮回也是千篇一律。
“不要用那样悲伤的目光 看着我
虽然是已逝去的日子 但并不会被忘却 ”
——山之音乐队《透过窗外想起久远的事》
（《春梦》插曲）
– THE END –
特别顾问 | 探花
文字 | 大吉编辑部
图片 | 《春梦》官方海报剧照及网图
