大吉影单｜《追幸福的人》：五年后，在大银幕“重逢”

电影《追幸福的人》·2025

导演：祝捷 艺术总监：杨超

领衔主演：南吉

编剧：张弛 祝捷 副导演：王新禹 

主演：梁戟 乔珂 党剑 伍禹坤 吴玉玲珑

剪辑指导：刘新竹 摄影：傅博

美术指导：李信和 

录音指导：边亚军

2019年底，祝捷导演携众主创开拍电影《追幸福的人》，先后辗转经历北京、深圳、陕西等地，随着卡车上烟花的燃尽，这部电影进入创作尾声。此后的五年里，影片原型丁巧一家，有了新的生长和发展，这部电影也逐渐生发出自己的血肉，虽新生却坚韧，它曾游历于各类电影节展，也被讨论过何去何从，但最终，它还是来到属于自己的命运轨道，随着大银幕的明暗交替，闪烁出让每位主创动容的光辉——

“第一次拍片一定要有种混不吝的冲动。走得太久，有时候忘了从哪里开始。真心写给每一位想拍自己电影的朋友，如果你还没开始，那就请让自己回到那个混不吝的少年吧。这也是我第一次全程参与宣发路演，让我难得地回忆了电影拍摄过程的点点滴滴。路演会让人产生时间和空间的错乱，因为每天都在换地方，面对不同的面孔，但这些面孔之下，热爱电影的心却是一样的。他们是真正的影迷，看电影对他们不是简单的娱乐，所以与主创的交流才如此重要，他们交出真心，需要得到真心的回应。文艺片的宣发真的跟商业片很不同，它更像一个沙龙，一个属于爱电影人的小聚会。主创是这些观众来看电影的一大动力，这些观众也正是文艺片的铁粉。在电影院，看到观众真实的反应，跟他们面对面交流，这是网络或电视上的电影永远感受不到的。说到这，我又想起了南吉，是她的坚持和支持让这个片子有了不同的结局。所以，哪怕有一丝希望，还是让电影在大银幕跟观众相见吧。”

——导演 祝捷

六年前的春节过后，我和导演决定去陕西汉中勉县看看已经近乎“失联”了两年的玲珑一家。在这之前，我们每个月开着车扛着摄像机去拍一拍他们，再一起吃顿饭。有时候夫妻俩在家包饺子，有时候大家一起出去吃顿好的——火锅。后来丁巧带孩子回了老家。拍摄就暂停了。那是我第一次“进山”。那一次，丁巧的话格外多，讲了好多过去从没讲过的事。一个冲动，我想把她的故事写下来。无比幸运的是，当我提供了太多现实素材的时候，南吉发展了一个完全不一样的巧巧。试装的时候，南吉捧着纪录片《归途列车》，反复地看一个女孩怎么在工业社会提供的骄傲、欲望、舒适、憧憬、不甘和绝望的边缘挣扎。她做的工作不限于扮丑、体验生活，而是把自己变成了和这个故事本身自洽的巧巧。她用她的魅力去征服了两个孩子，他们发自内心地叫她妈妈，她也像妈妈一样对待他们、照顾他们。她不是无限靠近巧巧，而是让巧巧真正在自己身上长了出来。这个巧巧是真正属于这个电影的。

——编剧 张弛

路演到重庆站那天，我脱口而出了三个字——“大银幕”，而后便哽住了……那一刻，所有未尽的言语都沉入心底。大银幕对于电影创作者来说，都是无比神圣也无比向往的。和祝捷导演是20多年的朋友，刚筹备时并不是很顺利，我怕他压力大，还劝他要看缘分。但没想到导演对我说：“老王，今年必须干成。12月31日前，哪怕没投资、没找到演员、什么都没有，我也要开机——就算那天我们只拍空镜。”那一刻，我知道我们就要拍电影了。我们的女主角南吉，是个很特别的姑娘，呈现给我们真实的自己又能给予我们很多惊喜，她在演戏时就像在演一场话剧，整个人都沉浸在角色里，闲下来时像个在草原上撒欢的孩子。拍完结尾长镜头的那个晚上，有人放起了烟花，有人在给家里打电话，灯光组打起迷幻的氛围光，制片小哥们摇着仙女棒许愿，导演提醒大家明天上午可以休息，一转头，“巧巧”站在窗前静静地哭泣——那一天定格在我们的电影里，也定格在我们拍摄电影的日子里。

——执行导演 王新禹

经历了五年，这部电影终于在大银幕和观众见面了。和祝捷导演一起工作很温暖，编剧张弛也给了我很多创作上的帮助。我们一起吃饭，听他们讲剧组拍摄，聊创作，聊接下来的人生选择，还有他们的女儿小嘎送给了我一个在幼儿园做的粘土，有很多温暖的记忆。完成剪辑工作之后，和女主角南吉在《白塔之光》的剧组遇到，她坐在我旁边和我亲切的聊天，聊到再次合作，我正在疑惑还有哪次，她告诉我她就是《追幸福的人》中的巧巧，我竟然没有认出她来！她非常深入的塑造了巧巧这个角色，跟生活中的她很不一样。距离我剪辑这部电影已经是四年前了，世界和生活都发生了好多变化，有些记忆模糊了。但当我偶尔在公路上，看到一辆大卡车在前面行驶的时候，总会想起女主角巧巧在电影结尾，站在卡车后面燃起的那根烟花，她看向夜晚天空，那种闷闷的希望，留在了我记忆中。希望这份记忆分享给更多人。

—— 剪辑指导 刘新竹

这部电影，是我从业生涯里最难忘的一部作品。时隔六年仿若昨日，24岁年轻气盛刚出校园，从近三十人的庞大摄影组刚刚杀青，转变到仅仅四个人两盏灯，没有轨道移动，甚至全片没用过脚架的创作形式转变。拍到电影结尾，脸前的风与烟花是一辈子都会难忘的记忆。住进城中村的旅店到山村的大通铺，伴随着三段时空，也换着一种方式与故事中人物共鸣，抱着摄影机蹦极，在行驶中的大卡车上完成车头到车尾接力的长镜头，那段时间我白天造梦，晚上在梦境里继续想镜头调度，手持摄影的一呼一吸，在大银幕上与人物共振，可真是无比的浪漫。感谢当时跟我一起任性的撇开几个月的广告不干，几乎不拿酬劳跟我扎进山里拍这部电影的好伙伴们，等了整整六年，在大银幕上再相见，会重现手持拍摄时的心跳同频。

—— 摄影指导 傅博

当我应下导演的邀约，就开始查阅关于原型病症的资料，同时也开始关注这个人群，因为我想尽可能多地去了解他们的世界，找到能够支撑影片视觉世界的情绪支点，也由此开始长达一个半月的文字讨论。在那段时间里，每次与祝导通话两三个小时是常态，确立了想要的人物群像，也在这个过程中逐步确立了故事的视觉生态。广东的湿热、北京的干冷、与汉中的湿冷，伴着人物的迁移线形成了故事里三种气候情绪。第一次到汉中堪景时，中午我坐在原型学校的花坛边上吃饭，忽然一位衣着打扮看着像本地人的女士端着饭盆朝我们走来，她简单地打了招呼之后，蹲在了我们旁边，自顾自的吃了起来，那是我第一次见到主演南吉，当时她已经在村子里与角色原型同吃住了半个月。首映礼上，我第一次看到了这部电影的全貌，既兴奋也庆幸，这是我喜欢的电影，六年过去了，许多关于创作的细节都已模糊，但我想这应该就是主人公看到的世界。

——美术指导 李信和

长镜头可能在大部分电影里，不会每场都用，偶尔用一两个，但我们这个电影的每一场，都是一个长镜头，这种创作形式，本身是一种挑战，对我们录音来讲更是难度不小，需要完整的收录每个演员的台词，而且要保证每场戏的声音保持干净清晰。在剧组工作的那段时间非常难忘，像个大家庭，一起工作一起吃住，特别温暖，特别舒服，很少能碰到这种温暖的剧组。因为每场戏都是长镜头，需要大家配合度很高，所以每个部门都特别认真，都在尽心尽力把自己的工作做好，为这个片子添柴加火。最后一定要特别提一下：咱们的演员都特别好，都特别认真，我特别喜欢的就是南吉老师，特别随和，一点架子都没有，工作起来特别认真敬业，为了角色极速增重，又快速减肥，真的特别拼，我从内心里特别佩服。

—— 录音指导 边亚军

这次的创作是一个非常愉快的过程，我们拥有很理想的创作环境、充足的创作时间，前期的创作准备很扎实，我把完整的自我和原型人物，全都交给了角色。至今都能很清晰地回想起，当时的许多创作时刻……我坐在车间的角落望着亮哥（原型人物）时周围机器的轰鸣声，和亮哥一起在食堂吃饭谈论食物和孩子时亮哥脸上的笑容，我跟着亮哥去上班路上北京的天空飘落的雪，亮哥干净的宿舍里我睡过的沙发，周末回村探望南吉和两个孩子时一起兜过的风，玲珑脆亮的嗓音叫过的每一声爸爸，子龙扒着我的小臂望着我时干净的笑容，每次抱起玲珑时的小心翼翼，减肥时在北京的马路上奔跑听过的曲，夏天深圳工厂宿舍里黏糊糊的凉席，工厂里给充电器接口外壳着色时从池子里一遍一遍拎起钢钩的重量，服装厂里我们挂好吊牌晾起来的衣服。重庆路演那天，我特意赶去看了交流前的影片放映，往电影院奔跑的一路上，这些画面一帧一帧的在我脑海里闪过。

—— 主演 梁戟（饰演 天冬）

在我饰演的堂姐玲玲视角里，金莲并不是什么好东西。玲玲相对于巧巧更现实，更努力，更理性，更会权衡利弊。不请假，不只是想多赚点钱，而是想更好的把控好自己的命运，不把希望寄托在别人身上。面对怀孕她选择放弃，是担心当时的状态和环境没有办法承担这份责任。她也会劝说巧巧怀孕一定要产检，这和当代女性的思想没什么两样，当我面对这个角色的时候，会心疼她，想让她偶尔停一停，歇一歇。很感谢在生孩子之前接触到这个戏，让我对生命更加敬畏！在生孩子之前，我停掉了所有工作，和老公一起认真的备孕，认真的产检，尽自己最大的能力，为孩子抵御掉一些风险。生完孩子后发福的身材和不稳定激素的水平会让我瞬间暴躁，感觉自己被困在了一座孤岛上，而所有的人都可以向往常一样自由穿行，那一刻我又和巧巧产生了共鸣。。所有生育过的女性又何尝不是巧巧呢，或多或少的丢失了一部分的自己。

—— 主演 乔珂（饰演 玲玲）

在这部电影中，我有幸身兼“多重身份”——既是演员，又是剧照，还负责DIT工作。是的，DIT 贯穿了我在剧组的三十多个夜晚，这也是最难忘的一部分。我是学表演出身，作为演员的我，从未经历过表演结束后，看着摄影师将储存卡从摄影机上拔下来，再塞到我口袋里这种事情，我当时一脸懵，等大家笑起来我才反应过来自己是 DIT。每天晚上熄灯了，屋里的角落总有一处光亮，那就是我坐在窗边，伴着月光，对着电脑转码备份当天的素材，黑暗中更多的时间，只是等待，等待着一次一次又一次的素材三备份。因为是冬天，山上没有暖气，陕南的冬天像是给全身裹满了冰袋一样，即使空调开到了三十度也没用，手和脚任何时候都是冰凉的，虽然如此，那时候的心是炙热的，便也不觉得有多冷。拍摄期间，我经常是早上在镜头前表演，中午就要拿起相机记录别人，晚上又要处理数据，这样的角色转换虽然辛苦，却让我真切地感受到电影创作的魅力。

—— 主演 伍禹坤（饰演 林树林） 

当我在大银幕上看见自己，有时会觉得有点恍惚。忍不住问身边人：那是我吗？突然就想起在拍摄的那些天……感受到导演给我们创造的这个剧组的一种场域。“场”这个东西很难用语言描述清楚，我现在回想起来我觉得可以用“相信”两个字来总结。相信我和对手的人物关系，相信我们手上的道具，相信我们说的话。这份相信对于一个热爱表演的演员来说，那段时间是无比的享受的。想起西安路演那天，有个来看电影的小姑娘，她刚高中毕业进入大学，在获得更多“自由”后，她终于可以不用征得别人的同意去“挑染了几缕头发”，和巧巧一样，所以对巧巧后来剪掉头发印象深刻。后来，她问了我们一个问题：怎样才是幸福的？我回答她：幸福可能是一种感觉，对你来说也许就是“感到幸福你就染染头”，也许以后某天你也会有其他的想法，只要是你自己喜欢的。然后我看到在影院里微弱的灯光下，她的眼睛笑出了泪光。

—— 主演 党剑（饰演 东明）

巧巧你好呀！

再次与你相见，一晃就是五年。

第一次在剧本里看见你的故事，

心中充满悸动。

也许很多事物的出现，

都是为了辨认自己吧。

我如约站在电影的迷人沼泽里，

像荷花般浅尝绽放脱落的滋味。

细细回忆，时间这把火，

应该是在妈妈肚子里点燃的。

它向前燃烧，

照见了很多的幻象。

既然是梦

那我们就好好游戏。

你说呢？

—— 领衔主演 南吉（饰演 巧巧）

– THE END – 

文:大吉编辑部

图:yunran